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經過導演座談會—鄭文堂
影藝學院代表簡稱影，鄭文堂簡稱鄭。
影：請問導演是如何進入電影圈？以及您在電影領域的歷程？
鄭：現在已經沒有什麼電影圈了，以前還有，現在沒有了。我唸文化大學戲劇系影劇組，1982年畢業，進了戲劇系才開始接觸電影。我們那個系很特別，幾乎沒有上什麼課，去學校就是看電影那時候看黑澤明、早期的柯波拉、小津，那算是我對影像的啟蒙。那時候功課不好，本來想混個大學畢業，沒想到覺得很有趣，大學就確定要做這個行業，覺得影像很美。因為沒有錢，被生活逼著，畢業隔天就開始工作，進入影像公司，從電視助理開始做起。就創作而言，因為大學的時候沒有多餘的錢出去玩。只有到圖書館看書不用錢，那四年是不斷閱讀的過程。因為看了很多電影和書，畢業後馬上受用，會寫劇本，而且可以很快速寫劇本。上班的時候我對於技術的東西覺得很無趣，上面的人看到我可以很快的寫本，所以那是創作的開始。由於我貧窮的成長歷程，以及個性比較憤怒，會抱不平，出社會之後很快也很容易就跟弱勢靠在一起。
影：導演是怎麼從早年拍攝紀錄片到拍攝劇情片？
鄭：到傳播公司工作四年一直拍片，我發現跟我一樣大學畢業，因為他們沒有唸什麼書，只能寫企劃，沒辦法寫劇本。就業市場很現實，誰能短時間交劇本就能拍。拍電視消耗很大，很快就絕得自己被掏空，不夠用了。我那時候覺得不行，要離開那個地方，現在看我那時候的決定是對的。離開傳播公司去電影當場記。我很幸運，那時候台灣每年出產有差不多80部片，我從最基層開始做，很快就被注意到。那時候還有很多香港的劇組來拍，一天要拍40鏡，跳得很快，一般新的場記通常搞不清楚，因為我有經驗很快就可以進入狀況。基礎做久了覺得不能滿足。那時候流行女性復仇電影，我開始覺得不好玩，當我開始覺得厭倦像機械的工作時，很幸運地台灣新電影剛開始起飛。下班後去電影院看《小畢的故事》，因為以前看黑澤明、小津的跟我做的工作不一樣，我的工作跟生活沒什麼關係，甚至是衝突的。當我看到《小畢的故事》我覺得怎麼會有這些人，才開始有接觸。新電影派和商業派隔閡很深，因為資源很珍貴，我被視為商業派，不容易打入那個圈子。
由於個性的關係，開始懷疑自己的工作，不能夠滿足於現狀。1986年以前還在戒嚴，剛好那個時候台灣礦災頻傳。就覺得應該要做什麼，待不住廣告公司。我這個人還蠻會交朋友、會哈啦，我去拍梅山、海山現場。那時候狀態最震撼，剛好發現一批新的屍體，那是一個社會力在爆發的時代，我離開了廣告公司。參加「綠色小組」去拍紀錄片是因為當時的黨外人士與我接觸，他們對於電影比較陌生，會技術的人不多，發生什麼事情，他們就會找我去拍。
影：導演是怎麼從拍攝紀錄片到拍攝劇情片，2002年的《夢幻部落》？
鄭：壹週刊做一個標題說我是最老的新銳導演。因為之前的作品，我不願意拿出來說是我的作品。綠色小組那時候拍的片子都是一起拍的，在之前的廣告也不願意說是作品。我離開電影圈並不後悔。拍紀錄片久了覺得很殘酷，都是在拍攝別人的痛苦。成為組織工作者，我也覺得很豐富，不匱乏，有參加讀書會。這次拍攝《深海》也是因為我去過高雄很多次，對於高雄不陌生。雖然10年在街頭混，也進步了很多。柯以正導演以綠光拍攝的第一部電影《藍月》我成為製作人。成立這間工作室讓我認識一票電影人。
影：導演可不可以跟我們談談您的新作品《深海》
鄭：故事就是講一個女孩子從牢裡出來，為什麼是女生呢？我也不知道，太多電影拍男生從牢裡出來。另外，我想探索女性這一塊、戀愛、承諾經不經得起考驗。女生和女生牽手比較自然，而且不一定是同性戀，如果是男生跟男生牽手那百分之九十是同性戀。陸奕靜的角色像我，曾經在紅塵打滾，蘇慧倫的角色比較脆弱，她有很深的感情。陸奕靜看到她重蹈入獄前的錯誤。我想要拍的就是女人在一起的疼惜，最後在醫院陸奕靜站在蘇慧倫床前，很有感覺。
民眾Q&A
民眾1：《經過》是故宮委託拍攝的，經費上是不是比較充裕？
鄭：《經過》是2004年的作品，其實我不太迷戀過去，但是我敢拿出來給大家看啦。我2002年開始得獎，其實很現實，媒體開始注意我，工作變得好找。有一天接到電話說故宮找了三個導演拍短片，有侯孝賢、王小棣和我。很高興我可以跟侯孝賢擺在一起。我從紀錄片起家，可以用少的錢拍電影。我覺得可以用預算的20%在演員上面。有明星才有人要看嘛。用明星才符合故宮要把影片推出去的想法。桂綸鎂也許在(飾演故宮研究員的)專業部分，以及他的年齡有問題。但我很喜歡桂綸鎂(的演出)。
民眾2：我很喜歡導演用山去串這部電影，還有電影裡的對白「虛實之間不要有斷點」，請問導演這個靈感是怎麼被找出來的？
鄭：編劇是最煎熬也是最high的，編劇會high到半夜跳起來。戴立仁的角色是我，接到案子之後又開始後悔為什麼說要拍長片，很怕接到故宮的電話。然後就是去故宮看，跟研究員談，就像桂綸鎂的角色，剛好研究員都是女性。在此之前很少碰到中國的東西，因為覺得很遙遠。開始看書，看故宮有趣的歷史。想到日本人與寒食帖是一個high點，到禮品店看到郵票，後山的老人家在打太極拳，還有山，都是不斷在故宮逛的結果。
影藝學院代表簡稱影，鄭文堂簡稱鄭。
影：請問導演是如何進入電影圈？以及您在電影領域的歷程？
鄭：現在已經沒有什麼電影圈了，以前還有，現在沒有了。我唸文化大學戲劇系影劇組，1982年畢業，進了戲劇系才開始接觸電影。我們那個系很特別，幾乎沒有上什麼課，去學校就是看電影那時候看黑澤明、早期的柯波拉、小津，那算是我對影像的啟蒙。那時候功課不好，本來想混個大學畢業，沒想到覺得很有趣，大學就確定要做這個行業，覺得影像很美。因為沒有錢，被生活逼著，畢業隔天就開始工作，進入影像公司，從電視助理開始做起。就創作而言，因為大學的時候沒有多餘的錢出去玩。只有到圖書館看書不用錢，那四年是不斷閱讀的過程。因為看了很多電影和書，畢業後馬上受用，會寫劇本，而且可以很快速寫劇本。上班的時候我對於技術的東西覺得很無趣，上面的人看到我可以很快的寫本，所以那是創作的開始。由於我貧窮的成長歷程，以及個性比較憤怒，會抱不平，出社會之後很快也很容易就跟弱勢靠在一起。
影：導演是怎麼從早年拍攝紀錄片到拍攝劇情片？
鄭：到傳播公司工作四年一直拍片，我發現跟我一樣大學畢業，因為他們沒有唸什麼書，只能寫企劃，沒辦法寫劇本。就業市場很現實，誰能短時間交劇本就能拍。拍電視消耗很大，很快就絕得自己被掏空，不夠用了。我那時候覺得不行，要離開那個地方，現在看我那時候的決定是對的。離開傳播公司去電影當場記。我很幸運，那時候台灣每年出產有差不多80部片，我從最基層開始做，很快就被注意到。那時候還有很多香港的劇組來拍，一天要拍40鏡，跳得很快，一般新的場記通常搞不清楚，因為我有經驗很快就可以進入狀況。基礎做久了覺得不能滿足。那時候流行女性復仇電影，我開始覺得不好玩，當我開始覺得厭倦像機械的工作時，很幸運地台灣新電影剛開始起飛。下班後去電影院看《小畢的故事》，因為以前看黑澤明、小津的跟我做的工作不一樣，我的工作跟生活沒什麼關係，甚至是衝突的。當我看到《小畢的故事》我覺得怎麼會有這些人，才開始有接觸。新電影派和商業派隔閡很深，因為資源很珍貴，我被視為商業派，不容易打入那個圈子。
由於個性的關係，開始懷疑自己的工作，不能夠滿足於現狀。1986年以前還在戒嚴，剛好那個時候台灣礦災頻傳。就覺得應該要做什麼，待不住廣告公司。我這個人還蠻會交朋友、會哈啦，我去拍梅山、海山現場。那時候狀態最震撼，剛好發現一批新的屍體，那是一個社會力在爆發的時代，我離開了廣告公司。參加「綠色小組」去拍紀錄片是因為當時的黨外人士與我接觸，他們對於電影比較陌生，會技術的人不多，發生什麼事情，他們就會找我去拍。
影：導演是怎麼從拍攝紀錄片到拍攝劇情片，2002年的《夢幻部落》？
鄭：壹週刊做一個標題說我是最老的新銳導演。因為之前的作品，我不願意拿出來說是我的作品。綠色小組那時候拍的片子都是一起拍的，在之前的廣告也不願意說是作品。我離開電影圈並不後悔。拍紀錄片久了覺得很殘酷，都是在拍攝別人的痛苦。成為組織工作者，我也覺得很豐富，不匱乏，有參加讀書會。這次拍攝《深海》也是因為我去過高雄很多次，對於高雄不陌生。雖然10年在街頭混，也進步了很多。柯以正導演以綠光拍攝的第一部電影《藍月》我成為製作人。成立這間工作室讓我認識一票電影人。
影：導演可不可以跟我們談談您的新作品《深海》
鄭：故事就是講一個女孩子從牢裡出來，為什麼是女生呢？我也不知道，太多電影拍男生從牢裡出來。另外，我想探索女性這一塊、戀愛、承諾經不經得起考驗。女生和女生牽手比較自然，而且不一定是同性戀，如果是男生跟男生牽手那百分之九十是同性戀。陸奕靜的角色像我，曾經在紅塵打滾，蘇慧倫的角色比較脆弱，她有很深的感情。陸奕靜看到她重蹈入獄前的錯誤。我想要拍的就是女人在一起的疼惜，最後在醫院陸奕靜站在蘇慧倫床前，很有感覺。
民眾Q&A
民眾1：《經過》是故宮委託拍攝的，經費上是不是比較充裕？
鄭：《經過》是2004年的作品，其實我不太迷戀過去，但是我敢拿出來給大家看啦。我2002年開始得獎，其實很現實，媒體開始注意我，工作變得好找。有一天接到電話說故宮找了三個導演拍短片，有侯孝賢、王小棣和我。很高興我可以跟侯孝賢擺在一起。我從紀錄片起家，可以用少的錢拍電影。我覺得可以用預算的20%在演員上面。有明星才有人要看嘛。用明星才符合故宮要把影片推出去的想法。桂綸鎂也許在(飾演故宮研究員的)專業部分，以及他的年齡有問題。但我很喜歡桂綸鎂(的演出)。
民眾2：我很喜歡導演用山去串這部電影，還有電影裡的對白「虛實之間不要有斷點」，請問導演這個靈感是怎麼被找出來的？
鄭：編劇是最煎熬也是最high的，編劇會high到半夜跳起來。戴立仁的角色是我，接到案子之後又開始後悔為什麼說要拍長片，很怕接到故宮的電話。然後就是去故宮看，跟研究員談，就像桂綸鎂的角色，剛好研究員都是女性。在此之前很少碰到中國的東西，因為覺得很遙遠。開始看書，看故宮有趣的歷史。想到日本人與寒食帖是一個high點，到禮品店看到郵票，後山的老人家在打太極拳，還有山，都是不斷在故宮逛的結果。
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