臺灣影藝學院

本週上課重點

電影《父子》

 A. 劇中楊采妮跟郭富城在家中爭吵那一段中,鏡子，代表楊采妮面對自己,看清自己,而郭富城卻看不到真相

 B. 在河邊父子的戲,天上沒有星星,星星代表現實,人生有兩種態度,兒子代表樂觀,父親代表悲觀

 C. 主要角色是小孩

《藍絲絨》

 A. 劇中封鎖線在鏡頭前拉開,警告觀眾別進入

 B. 整部戲在講創作的過程是從好奇開始的

 結構與內容相輔相成

 A. 反諷式三幕結構: 呈現出黑暗的景象 EX:唐人街

 B. 李安的電影都屬於三幕結構

 C. 電影藍和鬼店都屬於一幕結構(等於是三幕結構的第一個轉折點就結束)

 D. 電影父子屬於四幕結構(有兩種解決的結尾),有父親和兒子的結尾

7. 誇張反諷

 A. 氛圍替換

 B. 對白替換

 C. 人物替換

 D. 為了讓觀眾和電影有距離

學員心得

本週上反傳統結構，要了解什麼是反傳統結構，就要先了解所謂好萊塢傳統的三

幕結構。

0.    1、 劇中人都會犯錯，而犯錯誤就得付出代價。
0.    2、始終不變的主題---善有善報，惡有惡報
0.           (因果循環)(這份報應或代價絕對在劇終前會出現)
0.    3、犯錯--認知--救贖(道德規範)
0.    4、人人都有知錯必改的能力。
0.    5、人的行為背後一定有清楚的動機。
0.    6、轉折點都極有分量(苦心經營的結果)
0.    7、何為故事主體，何者只是背景。
0.    8、不斷向前推進。
0.    9 、調性必須一貫(解決問題)。
0.    10、決策空間(有意識的決定)。
0.    11、故事由人物來推動。人物的動作會反映出他的決定。
0.    12、利用動作來表達動機及人物所面對的衝突(向觀眾仔細交待)。
0.    13、極端的選擇，中間少有灰色地帶。
0.    14、角色自願的盲點，卻也犧牲了角色的自覺，然後由盲點轉變到自覺。
0.    15、因為清楚，觀眾一直很安全地置身於故事之外。
0.